学习行书书写是应该遵循哪些原则

更新时间：2019-06-01 07:41:38 150次访问

行书结体灵活多变。可不管它如何变化，必须遵循书法的一定规律。 (一)　一点画呼应气脉贯通 行书务求活泼美观。欧阳询〈〈结字三十六法》中说：“字之点画，故必得应副相称而后可，”就是说字的点画，一定要能朝揖相让，互相照应，使其相称，使其调和，才能美观。
  行书的点画、偏旁或仰或俯，或合或开，或向或背；却有承有接，有呼有应，显得精致相关，气脉贯通。如“慰”的字头下俯，字底上仰，上呼下应；“期”的左旁与右旁，似乎相去甚远，但不仅毫无松散之感，反而觉得相对脉脉含情；“犯”左右相背，却背而不离，仍有貌离神合之感；“倾”的左右偏旁也像两人相对作揖，极尽神情顾盼之妙。
   (二）  疏密相间相映成趣 汉字的点画，尽管有繁有简，有疏有密。但关键在于处理好点画之间的关系。邓石如所谓“字画疏处可走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出……”，也道出了行书结构疏密处理之妙。如“覆”的点画繁复，有18画之多，中间却大胆地留出大块空白：由于疏密处理恰当，不仅显得开拓、舒畅、没有闭塞之感，反而因为疏密的强烈对比而相映成趣。
  再看其他一些字，或左疏右密，如“顺”；或右疏左密,米芾书写的“覆”字如“刺”；或上疏下密，如“哉”；或下疏上密，如“挺”；变化多端，各有情趣。 (三）  以欹为正平中藏奇 以欹为正是行书结构的又一特点。工整的楷书也最忌“上下方整，前后齐平，状如算子”，何况活泼的行书。
  行书往往打破揩书横平竖直，端正平稳的严整性，在欹侧中取得平衡，在变化中求得统一。如前面提到的“覆”，上面的“西”字头偏左，且左低右高，呈倾倒之状，岌岌可危，但左下的“才”旁写成一竖，像一根直立的顶梁柱，呈顶天立地之势，右下的“复”旁再向右拉，加上最后一笔写得很重，犹如在危墙上加上了支撑物。
  经这样一救应，整个字形结构便化险为夷，于欹中求得稳定，然又平中藏奇，另贿趣味。此帖中这种字很多，如“泽”、“摧”、“兵”、“璺”等。有些字单个看来，似乎重心不稳，但从上下左右联系起来看，却取得整体运动中的平衡。如“荼”的字头偏左，加上中间的撇捺左低右高，左重右轻，整个字的重心偏左，从单个字看来，似乎不太稳定，但下面的“毒”偏右，加上右下一笔重按，就像在天平的右边加上一个砝码，这两个字便趋于平衡。
   (四）同中求异，异中见趣 汉字中有不少点画、偏旁相同，故孙过庭《书谱》中要求“数画并施,其形各异”，强调不雷同，不划一 6比如，“遘”字，四笔横画，或长或短，或粗或细，或仰或俯，或枯或润；又如“残”字中的三撇也是有长有短、有伸有缩，其各异。
  行书中不仅单个字的相同点画形态不同，就是同一行，甚至同一篇的同种点画写法都不相同，其点、横、竖、撇、捺等线条的长度、角度、力度及浓淡、枯湿等方面都有变化。即使同一个字，也是字同形不同，如点画简单的“尔”，均同中求异，于异中见趣。

笔画讲究流畅、抑扬顿挫、前后呼应。