急求哥尔多尼的一仆二主的读后感！写完之后悬赏加到50！！！
看了中东话剧社贺岁剧的《一仆二主》，感觉很赞。分享一下感受。
该剧是一部经典喜剧，改编自意大利剧作家哥尔多尼的同名作品。故事讲的是贵族女青年比雅投身革命，为筹措经费而男装扮成死去的哥哥，向米兰富商潘大龙的女儿克丽丝求婚，借以勒索。其间将短工楚法丁诺收为仆人。比雅的情人，贵族青年佛林都为寻情人也来到了米兰，也雇了楚法丁诺为仆。楚法丁诺不识字，本来应交给比雅的信交给了佛林都，而给佛林都的信又给了比雅，造成了一连串的误会。后来丁诺又偷开两主人的箱子，将女主人的照片错放男箱，将男主人的笔记本错放女箱。主人惊问，丁诺都说那是前一任主人的遗物。二人以为情人已死，于是准备自杀。但荒野中两个殉情者竟然相遇。筹集了经费，，大功告成。克丽丝也被革命者感动，抛下未婚夫追随而去。
不过一切喜剧都是严肃的。这部片让人联想到昆德拉对革命的解释：抒情、或者媚俗。“媚俗”就是野心家们的谋幸福呼儿嘿，而抒情则是理想者的自我陶醉。剧中的“革命”就是一种抒情。这在佛林都身上得到淋漓尽致的体现。佛林都说他革命就是为了“妹子”（不知是否改编的话，但十分传神），让人想到弗洛伊德。《生命中不能承受之轻》里的弗兰茨，被群殴致死之际，幻想着一双美丽的大眼睛在看着自己。革命的确为闷骚们提供了一个舞台，所谓的“死给你看”是也。在历史的宏大叙事中，我们总会发现一些致命的细节致命的场景，让我们对历史的庄严面相打一个小小的或大大的问号。
而楚法丁诺，一个“世世代代都做仆人”的超级小人物，有幸遇见了革命者，他们的大救星。但革命者对他来说就和以前的主人并无二致。相反，一家伙来俩，带来的只是两者之间的无穷周旋和无尽误会。这在三个主人吃饭那一场中表现无遗。不管身份是革命者还是大老板，主人还是主人，小人物依然是小人物。革命”永远都是大人物的游戏，小人物要么被利用，要么原地呆着。 “媚俗”的革命，可以是推手推车，箪食壶浆，而“抒情”的革命，则往往是各忙各的各顾各的。精英与民众之间永远隔了一层。鲁迅《药》里的人血馒头，写的就是这么一层。鲁迅那里是悲剧，到了这部戏则是喜剧，如是而已。
主题就说这些了。说说表演。黄文韬师弟演的楚法丁诺好得让人震惊。那近似漫画的表情和近似哑剧的动作都十分传神到位，而且那长得雪村似的小脸天生就是演戏的。虽然听得出一些四川口音，但非常自然，就像奇志大兵的相声，没有那种拼命把普通话说准的感觉，而且更贴合小人物身份。10级好样的！治中的佛林都非常给力，挥洒自如，是扩张型的表演，符合喜剧人物的要求。服装的搭配可谓匠心独运。比雅的周心慈声音非常好，动作也十分到位，男女之间转换得也很自然。蒋振凯那个角色，个人觉得是限制了他的发挥。虽然也有下跪哭泣什么的，但很难把振凯拿手的一面——阴和骚表现出来（别怪我恨啊）。蔡良果的毕老板绝赞，小男人，小商人，声音气质都像那么回事。克丽丝演的可以，但总觉得偶像剧的感觉多了点，话剧的感觉少了点。郝秀雪的丁娜非常出彩，虽然戏不多，但活脱脱一个三八大妈。两个老头，形象挺好，但声音和动作都不够老。声音需是沙哑重浊而且最好牙齿漏风，老人走路关节是板结的，这点没有把握到。两个仆人也非常优秀，台词不多，但听得出感觉。侯世达的搬运工非常好。从《荷珠新配》到这个，世达都一直有很出彩的表演，特别是大动作更是拿手好戏。小人物大动作，这或许是一条铁律。
就说这么多了。新年快乐！
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